ОХНМНБЮЪ АЕЯЕДЙЮ

ОПЯТЬ ЮНКЕРА ГОВОРЯТ ПО-АНГЛИЙСКИ ||| СПЕЦНАЗ РОССИИ СПЕЦНАЗ РОССИИ N 07 (58) ИЮЛЬ 2001 ГОДА Ольга Егорова ОПЯТЬ ЮНКЕРА ГОВОРЯТ ПО-АНГЛИЙСКИ Записки с Московского кинофестиваля к оглавлению номера Перефразируя одну из ключевых фраз "Сибирского цирюльника", про прошедший кинофестиваль в Москве можно сказать: "Он международный, и это многое объясняет". ММКФ в этом году открылся на две недели раньше предыдущих, для того, чтобы отделить XXIII Московский международный кинофестиваль от карловарского. Посмотрев первые конкурсные фильмы, все стали задаваться вопросом: почему же в показах не участвует Россия? Тем не менее, по мнению компетентных лиц, конкурсная программа кинофестиваля получилась очень удачной. Удалось даже отбить две картины у Международного кинофестиваля в Карловых Варах. Не зря, не зря старалась команда Никиты Михалкова... В нынешнем конкурсе не представлено ни одной отечественной картины, чего не было на протяжении всей сорокалетней истории ММКФ. Отборочная комиссия, возглавляемая культурологом Кириллом Разлоговым, весьма принципиально отнеслась к своим обязанностям, решив не идти на компромисс, и не предлагая на конкурс фильмы, заведомо слабые или "засвеченные" в широком прокате. Наше кино вполне могли бы представить картины Михаила Пташука "В августе 44-го" или Сергея Бодрова-младшего "Сестры", но они более месяца идут в прокате, что не соответствует конкурсным правилам, претендующим на премьерное "право первой ночи". Все это производит странное впечатление, будто бы руководство Московского фестиваля стало заниматься отбором российских фильмов только вчера. Поэтому имеются основания у наших режиссеров утверждать, что ММКФ "не заботится о российском кино". Негативную реакцию у мастеров вызвали и слова всезнающего директора фестиваля Давлетьярова о том, что "показывать вторсырье, а потом придумывать для него призы негоже, и оттого, что будет показано плохое российское кино, никакой пользы отечественному кинопрестижу". Организаторы фестиваля "в этом свободном полете с американской горки" склонны винить неграмотность российских продюсеров, которые выпустили в прокат фильмы, не дождавшись ММКФ. Критики винят, наоборот, во всем отборщиков картин, надо было, дескать, посмотреть на отечественных студиях, не ли чего подходящего для Московского фестиваля. А если бы нашлось, то помочь финансами, и вообще позаботиться о том, чтобы не ударить лицом в грязь. "Главарь" отборочной комиссии фестивальных фильмов, председатель Кирилл Разлогов, правда, высказал весьма интересную мысль о том, что "...на фестивалях такого класса не страны представляют свои фильмы, а режиссеры. И фильм русского режиссера в конкурсе есть. Это картина Сергея Бодрова-старшего "Давай сделаем это по-быстрому". Формально она представлена Германией, потому что снята на немецкие деньги. Но это кино русского режиссера, на русском материале и с русскими актерами". Можно, конечно, говорить о том, что соревнуются режиссеры, а не страны, что сегодня во всем мире интернациональное кинопроизводство, и практически каждый второй фильм сделан на деньги нескольких стран, но... Российские режиссеры и продюсеры четко направлены на завоевание отечественного кинорынка, где пока что самоокупаемость видится несбыточной мечтой. Поэтому кинопродукция делается, за редким исключением, в угоду зрителю, весьма "избалованному и искушенному по-американски" видео и клипами. Итак, русское присутствие на фестивале косвенно обеспечил фильм, сделанный на немецкие деньги. Это картина Сергея Бодрова-старшего "The Quickie. Давай сделаем это по-быстрому". Не очень приличное и рискованное название, ориентированное, видимо, на американизированную публику, потому что The Quickie - словечко, на сленге обозначающее "быстрый секс". Между прочим, еще и "халтура", и "фильм, снятый очень быстро и за копейки". Режиссер снял коммерческое "крепкое американское" кино о людях, которые быстро живут, быстро любят и быстро умирают. Торговец оружием и наркотиками миллионер Олег (Владимир Машков) собирает большую семью в шикарном поместье в Малибу, на берегу океана, чтобы вместе встретить Новый год. В разгар праздника он получает, почти по Стивенсону, метку-предупреждение о скорой расправе. Разгораются нешуточные, прямо-таки шекспировские страсти: жить, иль не жить? Тоскующий герой, эдакий "чеховский интеллигент в переложении для новых русских", не знающий как быть дальше, сидит у пылающего камина и поет... "Степь да степь кругом". Душевное кино. То, что это будет "фильм-винегрет", было ясно в самом начале. Русский режиссер снимает картину в Германии, действие ее при этом происходит в Америке. Герои (Владимир Машков, Сергей Бодров-младший, Дженифер Джейсон Ли и Лесли Энн Уоррен) общаются между собой то на русском, то на английском языках, причем как-то невпопад. Русский сын с русской матерью разговаривает по-английски, а со своими друзьями он общается на русском, изредка переходя на английский язык... Чудны "дела винегретные". Видимо, каждому режиссеру хочется снять как минимум "Неоконченную пьесу для механического пианино", да не каждому удается. Западные зрители получили полный набор штампов о загадочной русской душе (от русской рулетки до "Степи...") - и, вдобавок, обычный джентльменский набор средне-голливудского и средне-российского разлива последних лет: большие деньги, шикарные интерьеры, проститутки, русская мафия, женщина-киллер... Однако особого сочувствия к беде "нового русского" режиссеру пробудить так и не удалось. Слава Богу, русская мафия еще не стала героиней национального мифа. Нам трудно соперничать с теми же Каннами. Большого интереса у западной киношной публики Московский фестиваль пока, во всяком случае, не вызывает. И если в Канн или в Берлин режиссеры просто рвутся показать свои работы, то отдать картину в Москву у них жгучего желания почему-то не возникает. Даже у российских режиссеров. Конъюнктура превыше всего. Например, Александр Сокуров предпочел для своего "Тельца" именно Канн. Для него это, наверное, важно. Так же поступил Артур Аристакисян, показав свою картину "Место на земле" даже вне каннского конкурса. В киношных кругах говорят, что "Место на земле" настоящее "произведение искусства, сделанное человеком со значительным художественным дарованием". Картина изначально была заявлена как "фильм-шок", поразивший Канн и за шесть лет съемок наделавший в Москве много шуму. В черно-белой картине с очень плохим звуком рассказывается о коммуне хиппи в булгаковском доме на Большой Садовой. Бомжи чередуются с трупами, грязные женщины с весьма нетрадиционными развлечениями в коммуне... брр-р! Трудно "въехать" в подобный фильм. Для непонятливых, вроде меня, режиссер витиевато объяснил, что "произведения искусства создаются не для понимания. Надо научиться... правильно не понимать. Непонимание - важнее". Не жаль, конечно, пресыщенную каннскую публику, жаль, что это "произведение искусства" приехало из России. Почему же все-таки на Московском фестивале не было российского кино, никому доподлинно неизвестно. Официальные версии выглядят неубедительно, и смехотворно. Например, фильм Сергея Соловьева "Нежный возраст" не участвовал в конкурсном показе, видимо, только по этическим соображениям - продюсером этой картины является Никита Михалков. И вообще, "если сейчас мы не будем поддерживать наш уровень, низкий, но уровень, потом уже будет практически невозможно влиться в кинематографический процесс", признался Владимир Дмитриев, член отборочной комиссии и заместитель председателя "Госфильмофонда". На "Пушкинском" можно было бы разместить плакат в духе соцреализма: "К международному признанию - любым путем!". А российские режиссеры могут и подождать, пока Московский фестиваль станет на "крепкие международные ноги". В прошлом году фестиваль преследовали неудачи, тем более неприятные, что заранее был разрекламирован приезд западных звезд: Николь Кидман, Тарантино, Шварценеггера и других, не менее знаменитых. В этом году, наученные горьким опытом, организаторы молчали как партизаны до самого последнего момента. Пока Джек Николсон в компании с Шоном Пенном не почтил своим присутствием "не крепкий на ноги" Московский фестиваль. Без Николсона не обошлось ни дня, ни часа - на всех ТВ-каналах, почти по всем радиостанциям и почти во всех газетах подробно рассказывалось о высоком госте и его "Обещании". "Обещание" (The Pledge) Шона Пенна снято по детективу Дюрренматта. Вообще, американцы никогда не делали фильмов по Дюрренматту, и даже не знают, кто это. Николсон играет полицейского, который не стреляет, не показывает свой значок, не спасает невинных людей. Неординарный полицейский делает всякие мерзости ради благой цели - найти маньяка, а в финале фильма сходит с ума. Присутствие Николсона почти в каждом кадре не спасло экранизацию романа. В американском прокате фильм провалился, не окупив и половины своего немалого бюджета. Американские критики разругали "Обещание" за упадничество, отсутствие позитива и ярко выраженную депрессию. Ни в Канне, ни в Берлине картина ничего не получила, хотя и проходила по главным номинациям. Но Пенн не теряет надежды на европейский прокат картины. Теперь, наконец-то, стало понятно, зачем, собственно, высокие гости пожаловали на скромный по международным меркам Московский фестиваль. Николсон, "известный волчьей интуицией", в Канн не поехал, а посетил Москву, где, как известно, реальный рынок пока функционирует весьма слабо и можно не усердствовать, наслаждаясь исконным русским гостеприимством. Джек Николсон вел себя в Москве, как простой, незакомплексованный американец, окруженный охранниками. Искренне изумился, что простые люди, с которыми ему довелось общаться на улицах Москвы, почему-то хорошо говорят по-английски, и порадовался тому, что какой-то фанат 125 (!) раз смотрел "Полет над гнездом кукушки", - он вообще удивился, что русские смотрят американские фильмы. Знаменитый актер смотрел "Сибирского цирюльника" и восхищался им, был на Николиной горе у Михалкова и даже видел там президента России, но из скромности не сел рядом с ним. Ну, да, там у них не принято, чтобы президенты посещали пусть и известных режиссеров, вот Николсон и стушевался. Ходят слухи, что старик Николсон согласился приехать в Москву только за гонорар в миллион долларов и премию Станиславского (неужто, правда?), которую ему и вручил на закрытии фестиваля друг Никита в белом шарфике "а-ля Паратов". С наградой "от Станиславского" весьма детективная история получается, если не сказать, темная. Председатель Союза кинематографистов России считает, что новая награда привлечет в Москву звезд первой величины и тем самым "поднимет престиж Московского кинофестиваля": "ибо нет в мире актера, не желающего получить такой приз в России, на родине Станиславского". Может быть. Значит, каждый год на московский фестиваль можно будет заманить как минимум одну-две "крупные" кинозвезды. Только дело в том, что такой приз в России уже существует. Премию Станиславского давно учредил благотворительный фонд Станиславского, бессменным президентом которого до самых последних дней был Олег Ефремов. Театральная общественность обеспокоена: различить приз "Станиславский" и премию "имени Станиславского" вряд ли кто сможет. Так что, пока не поздно, хорошо бы кинопремию переименовать, тем более, что Станиславский, говорят, к кино особой склонности не имел. Из фестивальной программы, пестрой и неровной за счет большого количества дебютных работ, авторитетное жюри под руководством Маргарете фон Тротта, немецкого режиссера с русскими корнями, отметило "Георгиями" несколько работ. Главный приз - "Золотой Георгий" за лучший фильм - достался американскому режиссеру Генри Бину. "Фанатик" - единственный американский фильм в конкурсе. Главный герой в исполнении Райана Гослинга, бедный студент и еврей, решает познать суть иудаизма. В фильме показана жестокая внутренняя драма человека, разрывающегося между верой и неверием, иудаизмом и нацизмом, которые представляются ему двумя сторонами одной медали. Конец - увы! - предопределен: герой попадает под карающую Божью десницу и гибнет. "Фанатик" - первый игровой фильм бакалавра и магистра Генри Бина - уедет на другие киношные фестивали со званием "победитель ММКФ". В конкурсной программе было три фильма на "еврейскую тему". Но одна была снята традиционно, другая - совершенно невнятно. А "Фанатик", как выразился член жюри, режиссер Игорь Масленников, "взял быка за рога. Такого подхода к вопросу антисемитизма мировой кинематограф еще не видел". "Серебряного Георгия" за лучшую режиссуру жюри присудило итальянцу Этторе Скола за фильм "Нечестное состязание". Нельзя же было проигнорировать единственного на фестивале режиссера-классика! За лучшие мужские-женские роли "Серебряного Георгия" получили Владимир Машков ("Давай сделаем это по-быстрому") и Рия Миядзаве ("Пионовая беседка"). Вторая по значению награда фестиваля - спецприз "Золотой Георгий" была вручена иранскому фильму "Под кожей города", снятому известным режиссером-женщиной Ракшан Бани Этемад. Как все иранские картины, он реалистичен, социален и наполнен бытовыми зарисовками. По последней иранской моде, фильм еще и пронизан феминистскими идеями. Раздав "всем сестрам по серьгам", Московский фестиваль завершил свою работу. Хорошо, если бы "фестивальные" люди во главе с Михалковым все-таки уделяли больше внимания своему кино на своем фестивале, продвигая русских режиссеров и русские фильмы. Вон французы, например, никого не стесняясь, свое кино в Каннах буквально "пропихивают" по полной программе. Надо делать все возможное, чтобы западные фильмы, хотя бы на московских фестивалях не заполоняли российские экраны. Фестиваль завершился мюзиклом База Лурмана "Мулен Руж" с Николь Кидман в главной роли. "Мулен Руж" не так давно открывал Каннский фестиваль. "Чем Канн открывается, тем мы и закроемся", сказал Никита Михалков. Ну что ж, в курилке это событие язвительные журналисты прокомментировали таким образом: "Опять наши юнкера говорят по-английски!" ||| ФОРУМ ||| к оглавлению номера ПЮГДЕКШ НЦМЕГЮЫХРМШИ ЯНЯРЮБ ЦЮИЙНБЕПР БНЯЯРЮМНБКЕМХЕ ТЮИК ЮЙПХКНБШИ ОПЪФЮ fag АЕГНОЕПЮЖХНММНЕ ОПЕПШБЮМХЕ АЕПЕЛЕММНЯРЭ ОНЯРЮБЫХЙ БХМЮ ПЮГБЮКЭЖНБЙЮ ОНДНЦПЕБЮРЕКЭ ДБСУРЮПХТМШЕ ЩКЕЙРПНЯВЕРВХЙ ГЮЙЮГ НАЕД ОПЮИЯ ГЕПЙЮКН ЮБХЮРЮЙЯХ ariston НОР ЙНПОНПЮРХБМШИ НАЯКСФХБЮМХЕ ЙНМЙСПЕМРМШИ ЮМЮКХГ ДНЯРЮБЙЮ mobil pegasus pki ЯЙПХОР ПЮЯЯШКЙЮ НАЗБКЕМХИ ОНПРЮРХБМШИ ПЮДХНЯРЮМЖХЪ ДЧОНМ ЙПЮЯЙЮ БЮКЕПХИ АХКЕР АЮМЙНБЯЙХИ ЯЕИТНБШЕ ЪВЕИЙЮ ЩКЕЙРПНЙЮЛХМ dimplex model plasma (sp9) ЛСЯРЮМЦ КЮГЕП ЮЯАЕЯР Ю7-450 ОНЙПШЬЙЮ АПХДФЯРНСМ БЮММЮ ЛНЕВМШИ ПЕЬЕРЙЮ ХМДСЯРПХЮКЭМШИ ЛНМХРНП КЕВЕМХЕ ЦНКНБНЙПСФЕМХЕ КЮЙНЙПЮЯЙЮ МЮПД online ЙСОХРЭ ЮЙРСЮРНП ЛЕРПНАНМД ЦНКНБЙЮ БХМРНПЕГМШИ ЩКЕЙРПНЛНМРЮФМШИ ЯРНК СЯРПНИЯРБН ОКЮБМШИ ОСЯЙ ОНГХРХБМШИ ОЯХУНКНЦХЪ КЮЙ orly inerta ЙПЮЯЙЮ УНКНДХКЭМХЙ НОРНЛ ОПЮИЯ ЩТХПМШИ ЮМРЕММЮ ЧП.ЮДПЕЯ ОПНЛЮКЭО ЖБЕР ЦЮПЛНМХЪ БПЕЛЪ ЙНЯРПНЛЮ ЙСКЕП ЙНЛО lucent definity ppg ЙПЮЯЙЮ ЙНМЖЕМРПХПНБЮМХЕ ЙХЯКНПНДЮ ОНГХРХБМШИ ОЯХУНКНЦХЪ 5440.16 (ЙПШЬЙЮ) ЦЕНЛЮЬ-ЖЕМРП ЮЩПНЦПЮТХЪ СОПЮБКЕМХЕ ЙНЯРПНЛЮ ОПНТЕЯЯХНМЮКЭМШИ ТЮПТНП ЙНПОЮПЮРХБМШЕ ОПЮГДМХЙ mobilux РНМХПНБЙЮ ЯРЕЙНК БЮГЮ 2112 ОПНТЕЯЯХНМЮКЭМШИ ОЯХУНКНЦ МНВМНИ НВЙХ ТНЯТНПМШИ ЙПЮЯЙЮ ДНЛЮЬМХИ НВЮЦ ГДНПНБЭЕ ЛЮВРЮ ТКЮЦЬРНЙ ЙСКЕП ОНЛЕЫЕМХЕ ЬХМНЛНМРЮФ ОПЕДНУПЮМХРЕКЭ ОЙР ОХНМНБЮЪ АЕЯЕДЙЮ